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重彩華章，來一次最美麗的陷落
在世人眼中，敦煌，是中國悠久歷史、燦爛文化的一種象征一個縮影。在徐勇民看來，其實不僅僅是敦煌，還有用柔軟的毛筆柔軟的宣紙所編織出來的，都是最美麗的陷阱。
面對她，從很早的時候開始，徐勇民就期待著一次最美麗的陷落。也正因為如此，他的每一幅作品，都充溢一種令人感動的純真。
也許我們該回顧回顧他第一幅獲獎作品的誕生。
還是在湖北美術(shù)學院上大學的時候，徐勇民像許多初出茅廬的年青人一樣，一方面為國畫藝術(shù)的魅力所折服；另一方面又躍躍欲試，試圖通過作品展示自己對藝術(shù)的理解和追求。
記得那是1980年的夏天，一個炎熱無比寂寞無比的夏天。一放暑假，徐勇民的同學大都匆匆地離開了武漢這個大火爐。而對于徐勇民這個當過知青、當過工人，好不容易才有機會進高等學府學習的學子來說，這個長達一個多月的暑假，實在是絕好的創(chuàng)作時機。他決定留在學校，以便全身心地投入創(chuàng)作。
他畫的是剛剛出土的古典樂器編鐘。憑借敏銳的藝術(shù)觸覺，徐勇民用畫筆用線條用色彩勾勒出編鐘的神韻，同時也勾勒出這古代藝術(shù)精品對自己心靈的震撼。也許正因為表達了一種深刻的理解和一份樸實的情感，這幅作品——徐勇民利用這個暑假創(chuàng)作的《古樂新聲》，獲得了第二屆全國青年美展三等獎。
那是1981年。這一年，是徐勇民人生經(jīng)歷和藝術(shù)生涯中具有特別意義的一年。作品獲獎，大學畢業(yè)留在母校任教——他覺得自己就像一只振翅欲飛的雛鷹，不僅找到了生命的基點，更找到了起飛的航線。
次年，徐勇民被送到中央美術(shù)學院進修。這一去，就是兩年。在這七百多個日子里，徐勇民一面感受著首都濃郁的藝術(shù)氛圍，如饑似渴地汲取藝術(shù)養(yǎng)分；一面把大量的精力投入到創(chuàng)作中。
這兩年，是徐勇民創(chuàng)作的一個非常重要的時期。出于對老舍作品的喜愛，徐勇民決定與李全武合作將名作《月芽兒》改編成連環(huán)畫。當時，他們的這一抉擇引來頗多異議，很多人認為，原作太好太完美，不宜進行再創(chuàng)作。但徐勇民沒有退縮，經(jīng)過痛苦的思索，他不改初衷，決定全力以赴，盡可能用手中的畫筆完美地表現(xiàn)作家的創(chuàng)作意圖，展示人物的命運。
徐勇民的執(zhí)著再一次為他贏得了成功：在全國第六屆美展上，連環(huán)畫《月芽兒》獲得金獎。后來，這組出自年輕畫家之手的作品，被中國美術(shù)館收藏。后來，老舍夫人胡挈青在發(fā)表紀念老舍的文章時，還專門提到徐勇民的作品，肯定了他對人物的理解，對人物命運的同情，并對這一作品給予了高度的評價。
對徐勇民來說，這是一次艱苦而愉快的創(chuàng)作。
這一年，也是他的豐收之年：還是在第六屆全國美展上，他的另一組作品、根據(jù)巴金的《家》改編的連環(huán)畫也獲得銀獎，被中國美術(shù)館收藏。
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