程元友
幾年前，對(duì)于學(xué)術(shù)界關(guān)于中國(guó)畫(huà)方向的爭(zhēng)論，我寫(xiě)了一副對(duì)聯(lián)來(lái)表明自己的觀點(diǎn)。上聯(lián)是：“改革筆墨萬(wàn)象俱更新”，下聯(lián)是：“開(kāi)放色彩生機(jī)即頓現(xiàn)”�，F(xiàn)在再展開(kāi)一點(diǎn)談?wù)勎业捏w會(huì)和想法。中國(guó)三十年改革開(kāi)放，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的政策使中國(guó)經(jīng)濟(jì)總量已經(jīng)達(dá)到世界第二。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的崛起使中國(guó)的上層建筑地位隨之提高，中國(guó)政治地位空前提高，中國(guó)文化藝術(shù)的地位也相應(yīng)提高。經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步提高需要有中華民族的文化藝術(shù)作相應(yīng)的陪伴、支撐和引領(lǐng)。中國(guó)文化應(yīng)該走向世界。中華民族的文化藝術(shù)得到了前所未有的機(jī)遇。但在這個(gè)方面，中國(guó)文化藝術(shù)中重要的一支力量——中國(guó)畫(huà)進(jìn)步不快，不能令人滿意。我作為中國(guó)畫(huà)家中的一員，覺(jué)得自己有不可推卸的責(zé)任。做了一些事情，有一些心得和體會(huì)�，F(xiàn)在向大家匯報(bào)，也是拋磚引玉，請(qǐng)同志們共同來(lái)為中國(guó)畫(huà)把脈會(huì)診，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的偉大復(fù)興而努力奮斗!
上世紀(jì)初，新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)們陳獨(dú)秀、康有為、蔡元培等對(duì)國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)表了許多意見(jiàn)，可歸納為二條。一是要引進(jìn)西方的寫(xiě)實(shí)，要使國(guó)畫(huà)畫(huà)得像，要做到形似。因?yàn)楫?huà)得像在視覺(jué)沖擊力和信服力方面的確有很大作用，同時(shí)容易引發(fā)美感。二是要引進(jìn)西方的色彩，要使國(guó)畫(huà)增加和改進(jìn)色彩。這不但對(duì)提升藝術(shù)感染力大有好處，而且對(duì)振奮精神有巨大作用。其實(shí)中國(guó)畫(huà)的色彩在宋朝以后才開(kāi)始變得沉悶和單調(diào)，和時(shí)代不相合拍。何況中國(guó)人的眼睛生來(lái)就看得見(jiàn)五彩繽紛，中國(guó)人感覺(jué)的靈敏度、分辨率、絕對(duì)是一流的。唐朝的繪畫(huà)就已經(jīng)是絢麗多彩，色彩不是外國(guó)人的專利。如果中國(guó)畫(huà)要做到雅俗共賞，要走進(jìn)現(xiàn)代和走向世界，要做大做強(qiáng)，這二條的確很重要。畫(huà)家中有三位先賢徐悲鴻、劉海粟和林風(fēng)眠在美術(shù)教學(xué)和繪畫(huà)實(shí)踐上對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行了洋為中用的改良，作出了巨大的貢獻(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)這百年來(lái)中國(guó)畫(huà)的進(jìn)步是非常之大。尤其在解放后的六十年中新畫(huà)家和新作品層出不窮，在筆墨和色彩方面有許多符合時(shí)代的新氣象。只是和時(shí)代的神速進(jìn)步相比，國(guó)畫(huà)的進(jìn)步較緩慢而已。目前的現(xiàn)狀是雖然經(jīng)過(guò)百年的改革創(chuàng)新，寫(xiě)實(shí)和色彩這二條還是沒(méi)有做好。所以國(guó)畫(huà)的表達(dá)力還比較差，表現(xiàn)范圍還比較窄。在一個(gè)藝術(shù)展覽會(huì)中，如果有國(guó)畫(huà)和油畫(huà)同時(shí)參展，并且混放在一起的話，國(guó)畫(huà)真的會(huì)很吃虧。因?yàn)橛彤?huà)形象逼真、色彩豐富、包容雅俗、很搶眼球，所以第一眼的感覺(jué)很容易讓油畫(huà)贏了。我基本同意達(dá).芬奇的觀點(diǎn)：油畫(huà)是科學(xué)。我的延伸觀點(diǎn)是中國(guó)畫(huà)接近文學(xué)，尤其是詩(shī)詞。傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的美感是要靜靜地、慢慢地品出來(lái)的。在展覽會(huì)中，大部分觀眾心理上都比較浮躁，包括一些評(píng)委也是如此，所以國(guó)畫(huà)要想勝出很難。由于國(guó)畫(huà)的歷史悠久，流派紛呈，專家之間各有各的說(shuō)法。藝術(shù)不是技術(shù)，理論很難統(tǒng)一起來(lái)，不可能有一個(gè)劃一的標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言比較難懂�？梢哉f(shuō)大部分中國(guó)觀眾理解都很膚淺。更重要的是，雖然傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在世界上是非常優(yōu)秀和與眾不同，可是由于中西繪畫(huà)語(yǔ)境不同，大多數(shù)西方人對(duì)中國(guó)畫(huà)不能理解而無(wú)法欣賞，也就談不上佩服和熱愛(ài)。因此中國(guó)畫(huà)在世界各大藝術(shù)展中影響較小，和油畫(huà)相比，只能說(shuō)是一個(gè)高級(jí)的小畫(huà)種。在世界各種藝術(shù)展覽會(huì)的展出和交易中所占有的份額是較小的。這和我們五千年的文明史和十幾億人口的地位很不相稱，中國(guó)畫(huà)應(yīng)該大步走向世界。那么怎樣來(lái)做大做強(qiáng)呢？怎樣來(lái)走進(jìn)現(xiàn)代和走向世界呢？如何才能超越油畫(huà)在世界上的地位呢？我們必須客觀比較中西繪畫(huà)在觀念、材料工具性能和作畫(huà)過(guò)程中的差異。分析中西繪畫(huà)容易和困難之處及它們的優(yōu)缺點(diǎn)。再來(lái)找出適合我們的改進(jìn)方法，包括創(chuàng)造、改良和引進(jìn)新觀念、新材料及新技法。在這個(gè)基礎(chǔ)上畫(huà)出好作品來(lái)證明中國(guó)畫(huà)是美的、是有內(nèi)涵的、是雅俗共賞的、是與時(shí)俱進(jìn)的、是有強(qiáng)大生命力的。然后才能引起美術(shù)評(píng)論家的肯定和收藏家、愛(ài)好者的追捧。隨著越來(lái)越多的畫(huà)家和新人感興趣后加入這個(gè)行列，一定會(huì)畫(huà)出越來(lái)越多在思想上進(jìn)步、在藝術(shù)上成功、在世界上打得響、并能真正在藝術(shù)史上站得住腳的好作品。中國(guó)畫(huà)的偉大復(fù)興是看得見(jiàn)的將來(lái)。
當(dāng)代中國(guó)大部分的油畫(huà)家都畫(huà)過(guò)國(guó)畫(huà)，國(guó)畫(huà)家涉足油畫(huà)的也不少。畫(huà)過(guò)這兩種畫(huà)的人的共同體會(huì)是中國(guó)畫(huà)難畫(huà)，油畫(huà)費(fèi)時(shí)間。同樣的畫(huà)家畫(huà)同樣的模特在油畫(huà)上的就好，就漂亮，在國(guó)畫(huà)上的就差，就不夠漂亮。當(dāng)然味道是不一樣的。那么中國(guó)畫(huà)到底難在何處？又為什么難呢？我覺(jué)得主要有四點(diǎn)：一是中國(guó)水墨畫(huà)基本不能修改，這就造成了寫(xiě)實(shí)的困難。落筆就很難改，這是生宣紙的特性所決定的。因?yàn)樗睦w維結(jié)構(gòu)很疏松，落筆后墨汁顏料馬上就滲透進(jìn)紙張的纖維空隙之中，所以在生宣紙上要畫(huà)好寫(xiě)實(shí)真是非常之難。不少名家被戲稱為紙老虎，就是指他們畫(huà)壞的畫(huà)多、紙張消耗量大的意思。古人也曾發(fā)出廢紙三千的嘆息！而油畫(huà)布的表面有一層膠質(zhì)涂料，它隔離了油畫(huà)顏料向油畫(huà)布基的滲透，畫(huà)在油畫(huà)布上的顏料其實(shí)只是附在膠質(zhì)涂料表面，畫(huà)錯(cuò)了要揩掉也很方便，要改變、混合其它顏料也很容易。再則油畫(huà)顏料干燥很慢，畫(huà)家有足夠的時(shí)間來(lái)仔細(xì)地修改形體和色彩。即使干了以后想要修改，仍然可以再覆蓋油畫(huà)顏料，因?yàn)橛彤?huà)顏料有強(qiáng)大的遮蓋力。這就造成用油畫(huà)寫(xiě)實(shí)較容易。二是在生宣紙上很難畫(huà)好大面積均勻的、濃重的顏色，色彩的過(guò)渡和漸變更是困難。這就造成中國(guó)畫(huà)的點(diǎn)和線是精彩的，到了面的階段就有困難和問(wèn)題了。因?yàn)樯埥Y(jié)構(gòu)很疏松，重一點(diǎn)的顏料就會(huì)穿透宣紙落到氈毯上了。如果要畫(huà)上濃重的顏色，必須多次反復(fù)渲染才能做到。困難的是各種顏料的表面張力系數(shù)不同，用水稀釋后在生宣紙中的滲透效果差別是很大的。再加上各色國(guó)畫(huà)顏料的粗細(xì)和重量差別都很大，在滲透中有的是往下沉淀的，有的是向旁邊擴(kuò)散的。使用稀釋度不同的顏料滲透又會(huì)有變化。滲化程度還和落筆、運(yùn)筆和收筆的速度有關(guān)聯(lián)。這就造成大面積色彩過(guò)渡的困難。所以為了色彩豐富，像油畫(huà)一樣混合使用多種顏料就會(huì)非常難控制。要想控制滲化擴(kuò)散的邊緣正確位置更是難上加難。只能先用不會(huì)擴(kuò)散的濃墨勾勒出形體的基本輪廓，來(lái)引領(lǐng)觀眾正確地欣賞國(guó)畫(huà)。唐朝時(shí)期色彩絢麗的畫(huà)不是畫(huà)在生宣紙上的，部分是畫(huà)在絹上的，大部分是畫(huà)在窟壁上和佛像上的。顏料和粘結(jié)劑也不同于畫(huà)在紙上的。譬如莫高窟里的唐朝窟壁畫(huà)便是如此。油畫(huà)顏料沒(méi)有這個(gè)擴(kuò)散和滲透的問(wèn)題，要畫(huà)上均勻的、濃重的顏色真是太方便了�；旌鲜褂枚喾N顏料更是油畫(huà)家基本的手段，所以容易色彩豐富，要做到色彩過(guò)渡和各種漸變也不難，控制邊線的正確位置也可以隨心所欲。三是中國(guó)畫(huà)是用水調(diào)和顏料的，生宣紙著水后就變得透明了，結(jié)果是畫(huà)家畫(huà)的時(shí)候看到的色彩和畫(huà)干后的色彩很不一致。多數(shù)情況下是畫(huà)的時(shí)候深，干后變淡，畫(huà)的時(shí)候飽和度低，干后飽和度提高，色相也稍有變動(dòng)，托裱以后色彩又會(huì)有變化。由于畫(huà)的時(shí)候，不能確切知道畫(huà)完成以后的色彩情況，所以畫(huà)出來(lái)的色彩總是不夠理想，因此想用色彩來(lái)正確傳遞某些微妙的感覺(jué)就非常困難。而油畫(huà)就不同了，油畫(huà)布表面的膠粉層隔離了油，使油不會(huì)浸潤(rùn)布基層，油畫(huà)布不會(huì)變透明。油畫(huà)顏料干濕也很少影響色彩�；旧袭�(huà)出來(lái)什么樣，干后就什么樣，包括色相、飽和度、明度基本不變，透明度也不變。因?yàn)橛彤?huà)顏料是用油來(lái)調(diào)和顏料的，它的干燥主要是液體油氧化后變成固體油，不是像中國(guó)畫(huà)的干燥是水分的蒸發(fā)。由于畫(huà)油畫(huà)的時(shí)候能知道將來(lái)是什么樣，所以畫(huà)出來(lái)的東西就能有把握。畫(huà)的時(shí)候覺(jué)得色彩不協(xié)調(diào)或者密度欠妥當(dāng),馬上就可以修改，直到滿意為止。這是國(guó)畫(huà)家夢(mèng)寐以求但是沒(méi)法實(shí)現(xiàn)的理想。水彩畫(huà)色彩干濕變化也比國(guó)畫(huà)要小很多，因?yàn)樗始埍刃埥Y(jié)實(shí)并且厚多了，遇水稍有變化，但不會(huì)變透明。色彩干濕變化小多了，畫(huà)的時(shí)候把握就大很多。但是外國(guó)人還是覺(jué)得變化大，又專門制造了一種彩色粉條，直接用干粉畫(huà)在專門的紙上，沒(méi)有了干濕這個(gè)問(wèn)題，可以畫(huà)出很漂亮的畫(huà)，只是碰不得，一碰就掉顏色粉，如果噴上定影液，就不容易掉顏色粉，可是色彩又變掉了，不能說(shuō)是一個(gè)很好的辦法。問(wèn)題是為國(guó)畫(huà)家動(dòng)腦筋制造新材料、好材料的人實(shí)在太少了。國(guó)畫(huà)家在無(wú)可奈何之下，就采取了少用顏色、減少色相，減小飽和度的辦法，只用少數(shù)幾種自己吃得準(zhǔn)的久經(jīng)考驗(yàn)的傳統(tǒng)顏色就不出疪漏了。畫(huà)家們自己都知道這一點(diǎn)，對(duì)內(nèi)稱為揚(yáng)長(zhǎng)避短，對(duì)外稱作繼承傳統(tǒng)。這樣一來(lái)從理論上也說(shuō)得過(guò)去，就心安理得，不求跨越這艱難的一步了，結(jié)果是畫(huà)的顏色總是過(guò)不了關(guān)。四是宣紙和油畫(huà)布相比，較薄和嫩，經(jīng)不住反復(fù)折騰就破了。有一次經(jīng)歷是促使我改造宣紙的動(dòng)力。83年中秋節(jié)晚上，上海中國(guó)畫(huà)院和日本某團(tuán)體聯(lián)歡，我也應(yīng)邀前往觀摩，主要內(nèi)容是幾位老先生合作畫(huà)一幅中秋賞月圖。畫(huà)案上放了一張宣紙，幾位老先生輪流上去畫(huà)了石頭、桂樹(shù)、花草，輪到程十發(fā)先生，他用一支大號(hào)毛筆蘸滿了藤黃顏料上去畫(huà)了一個(gè)大月亮。不知道他是因?yàn)橛X(jué)得月亮不夠圓，還是月亮不夠黃，反正是他又上去添了一筆，因?yàn)闈竦拿娣e較大，結(jié)果把宣紙給搞破了。我當(dāng)時(shí)的第一反應(yīng)是宣紙?zhí)×耍堑搅藨?yīng)該改革的時(shí)候了，因?yàn)槲易约阂郧耙捕啻萎?huà)破宣紙。由于生宣紙遇水后強(qiáng)度變得很差，生宣紙上的畫(huà)以小品小畫(huà)為多，大幅水墨畫(huà)很少，就是大畫(huà)內(nèi)容也較簡(jiǎn)單，要畫(huà)復(fù)雜的大水墨畫(huà)相對(duì)比較困難。所以現(xiàn)在有些國(guó)畫(huà)家放棄宣紙而改用比較結(jié)實(shí)的高麗紙。另有許多畫(huà)家放棄生宣紙水墨畫(huà)，改用熟宣或熟絹畫(huà)工筆畫(huà)了。
那么傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)是什么呢：一、由于是歷史的積淀，中國(guó)畫(huà)有許多中國(guó)特色的元素和精神，它使中國(guó)畫(huà)具有不可替代的中華民族凝聚力。中國(guó)畫(huà)有悠久的歷史傳統(tǒng)，其藏品之豐富、流傳年代之長(zhǎng)久、民族特色之鮮明在世界繪畫(huà)藝術(shù)中是屈指可數(shù)的，是老祖宗傳下來(lái)的好東西，是中華民族可以引以為豪的寶貝。由于長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)同源，所用的筆、墨、紙、硯大同小異。琴棋書(shū)畫(huà)又是二千年來(lái)中國(guó)知識(shí)分子修身養(yǎng)性和社交活動(dòng)所需要的技能。所以中國(guó)畫(huà)不僅是帝王顯示尊貴、宗教宣揚(yáng)教義、百姓美化生活的要件，還是長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)知識(shí)分子借以寄托情志和玩賞于親友同仁之間的雅物。是特別能體現(xiàn)中華民族精神的藝術(shù)。是中國(guó)人就會(huì)喜歡它，這是一種遺傳上的呼應(yīng)，心靈上的相通，其地位不可動(dòng)搖。所以說(shuō)收藏中國(guó)畫(huà)的收藏家是特別懂得收藏真諦的收藏家。二、中國(guó)畫(huà)中的線條種類繁多，并且很成熟，是非常優(yōu)秀的。線條的運(yùn)用可以使畫(huà)面非常簡(jiǎn)潔，以最少的墨包容最大的景，這是中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)之一。中國(guó)畫(huà)線條中的意境和情感也非常深遠(yuǎn)和有趣味，是西方人的線條望塵莫及的�？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，同一個(gè)中國(guó)人畫(huà)家用國(guó)畫(huà)方式和油畫(huà)方式來(lái)寫(xiě)同幾個(gè)漢字時(shí)，國(guó)畫(huà)方式會(huì)勝出一大截。如果要想寫(xiě)得好，非得用中國(guó)的筆、墨、紙不可。而且中國(guó)畫(huà)的線條所顯示的信息量之大是驚人的，它不但傳遞了作者的意圖，還透露了作者的運(yùn)筆功力和當(dāng)時(shí)的心理和生理狀況，其靈敏度之高，是方家們有目共睹的，可以稱線條為國(guó)畫(huà)家傳統(tǒng)功力的試金石。三、中國(guó)的宣紙、筆、墨和少數(shù)顏料的配合已臻極致。墨色為主，色彩為輔，墨分五色，水墨淋漓的感覺(jué)非常好。這是宣紙好的地方。清晰度和密度靠墨色底稿保證，色彩只靠不是非常清晰的大片平涂來(lái)提供。這曾經(jīng)得到過(guò)世界上眾多科學(xué)家和工程師的好評(píng)。那是在上世紀(jì)中葉，彩色電視機(jī)已經(jīng)發(fā)明。為了做到只發(fā)送一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)頻段，黑白和彩色電視機(jī)都能收到的目的，即兼容制，這是不放棄大量黑白電視受眾的必須手段。也是為了爭(zhēng)奪技術(shù)壟斷，發(fā)達(dá)國(guó)家都投入了大量的人力財(cái)力，對(duì)色彩和人眼的感覺(jué)做了深刻的研究。一些科學(xué)家和工程師從中國(guó)畫(huà)和黑白照片手工著色上得到啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)只要發(fā)送一個(gè)清晰的黑白圖像訊號(hào)和二個(gè)不怎么清晰的彩色副波訊號(hào)就能達(dá)到目的。世界上現(xiàn)有的三種電視制式在這點(diǎn)上都是一樣的，所不同的僅僅是兩個(gè)彩色副波的編碼方式不同而已。以中國(guó)Pal制為例，在一個(gè)電視頻道（模擬訊號(hào)）占據(jù)6.5兆帶寬的條件下，亮度訊號(hào)占了約4.5兆（即黑白訊號(hào)），二個(gè)彩色副波總共 只占了1兆多一點(diǎn)。只是中國(guó)畫(huà)中的彩色部分還要少。他們驚嘆中國(guó)古人的聰明，靈敏的感覺(jué)和科學(xué)合拍。四、中國(guó)式的透視。是非常厲害的一種主客觀透視，它有主觀透視、單點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視和跑馬透視四種。（由于講清這些透視需要較長(zhǎng)篇幅，還要配圖，只能另文探討。）這對(duì)實(shí)現(xiàn)中國(guó)人的外師造化、中得心源、突出重點(diǎn)非常有意義。而油畫(huà)幾乎只有單點(diǎn)透視。五、耐看，提供想象的空間較大。經(jīng)得住反復(fù)的看，不容易生厭，甚至?xí)习a。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)講究的不是寫(xiě)生而是寫(xiě)意，當(dāng)然就耐看了。正如王國(guó)維所說(shuō)一切寫(xiě)景皆是寫(xiě)情。中國(guó)畫(huà)承載的不僅是客觀世界的美好景物，更是畫(huà)家頭腦中摻和了感情的記憶和心中獨(dú)特的志向。許多干擾主題的雜物和細(xì)節(jié)不會(huì)在記憶中留下印象，也不會(huì)在想象中產(chǎn)生意象，所以畫(huà)面就顯得非常簡(jiǎn)潔和突出主題。尤其是在看萬(wàn)卷書(shū)畫(huà)，行萬(wàn)里山水之后，積淀在頭腦中的東西到時(shí)候有感而發(fā)所作的畫(huà)會(huì)特別精彩。因此中國(guó)畫(huà)家有一種西方畫(huà)家沒(méi)有的很有意思的現(xiàn)象，就是他們的畫(huà)的高峰都在中年以后出現(xiàn)，甚至在六、七十歲以后出現(xiàn)。近代名畫(huà)家基本也是這樣，如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、陸儼少等都是如此。劉海粟的高峰之作潑彩黃山系列更是在八十歲以后出現(xiàn)。這是因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)不僅是看筆墨技巧，更看重作者的修養(yǎng)和精神，包括他的人生閱歷及價(jià)值觀。最好是既有深厚的傳統(tǒng)又有時(shí)代的創(chuàng)新，還有豐富的知識(shí)、寬大的胸懷及高遠(yuǎn)的眼光，特別是獨(dú)特的個(gè)性和領(lǐng)先時(shí)代的審美觀。這一切都會(huì)在畫(huà)中體現(xiàn)出來(lái)。我們都說(shuō)功夫在畫(huà)外，講的也是這個(gè)意思。這使作國(guó)畫(huà)比較接近于寫(xiě)詩(shī)歌，是內(nèi)心思想精煉的表達(dá)，可以抒發(fā)情感和志向。這需要長(zhǎng)時(shí)期的研究和琢磨方能做到。要畫(huà)得好當(dāng)然很難，但是精彩和耐看也由此而來(lái)。有一句中國(guó)成語(yǔ)很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)，叫做“詩(shī)情畫(huà)意”。在欣賞國(guó)畫(huà)的時(shí)候，要感覺(jué)到美，感覺(jué)到舒暢還是容易的，那還是淺層次的，如果能領(lǐng)悟到畫(huà)家的思想和意圖甚至潛意識(shí)并引發(fā)遐想那才是深層次的。這個(gè)“悟”字歷來(lái)就有高低深淺多層次分別，要悟到深決非易事，這不但需要欣賞者本身悟性高，更需要欣賞者有豐富的人生閱歷、深厚的中文底蘊(yùn)和國(guó)畫(huà)的歷史知識(shí)。否則就只能請(qǐng)專家來(lái)講解欣賞了�？上У氖歉骷抑砸�(jiàn)仁見(jiàn)智，甚至大相徑庭，不過(guò)這也是很有趣味和值得探討的課題。國(guó)畫(huà)理論還認(rèn)為神似勝過(guò)形似。齊白石多次說(shuō)過(guò)：“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。所以中國(guó)畫(huà)尤其是文人畫(huà)是非常人性化、簡(jiǎn)約化的作品。欣賞的時(shí)候需要有欣賞詩(shī)詞類同的心態(tài)和遐想。因此在中國(guó)畫(huà)上題字寫(xiě)詩(shī)是非常協(xié)調(diào)的事情。這是西方人不了解，進(jìn)而變得不理解，甚至個(gè)別人會(huì)有所非議。因?yàn)橹形骼L畫(huà)語(yǔ)境不同，我們可以理解。但是有少數(shù)中國(guó)人跟在那些不懂中國(guó)畫(huà)的西方人后面瞎嚷嚷就可悲了，起碼是不能理解本國(guó)文化藝術(shù)的奧秘，或許還缺乏情感思維的興發(fā)感動(dòng)。在歷史上中國(guó)文人在觀畫(huà)中發(fā)詩(shī)興的不少，畫(huà)家在讀詩(shī)中起畫(huà)意的也很多。這種詩(shī)和畫(huà)的聯(lián)想聯(lián)動(dòng)極少見(jiàn)到有西方的報(bào)導(dǎo)。六、無(wú)反光。用國(guó)畫(huà)做背景拍照或拍電視電影效果非常好。這在現(xiàn)代生活中，是非常重要的，尤其在一些大型會(huì)客廳中作背景非常合適。當(dāng)然前面不能有玻璃。無(wú)反光比有反光在感覺(jué)上更文靜和高雅，特別適合中國(guó)人的審美情趣。而且任何角度看都一樣漂亮。這是勝過(guò)油畫(huà)的地方。七、便于攜帶、保存、壽命長(zhǎng)。正所謂是紙（中國(guó)紙）壽千年、墨色永久。這是經(jīng)受過(guò)歷史考驗(yàn)的。也是文物所必須有的重要品質(zhì)。最后來(lái)談?wù)勚袊?guó)畫(huà)做大做強(qiáng)的具體措施。中國(guó)是一個(gè)歷史悠久，人口眾多，地域遼闊的多民族文明古國(guó)。所以水墨寫(xiě)意畫(huà)及重彩工筆畫(huà)，只是中國(guó)畫(huà)的一部分，是重要的也是高級(jí)的一部分。我們需要發(fā)展和創(chuàng)新，但是首先要保護(hù)和繼承。需要有一部分人來(lái)專門做這件事。也需要有相當(dāng)多的畫(huà)家在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以創(chuàng)新的精神來(lái)搞創(chuàng)作，來(lái)反映時(shí)代的面貌。用歷史的眼光來(lái)看：第一是中國(guó)畫(huà)應(yīng)當(dāng)包括非常廣闊的外延。要把中國(guó)畫(huà)的平臺(tái)做大，這是形成中國(guó)畫(huà)百家爭(zhēng)鳴、百花齊放、萬(wàn)紫千紅、爭(zhēng)奇斗艷大好局面的需要。從藝術(shù)上講，就是要大大增強(qiáng)中國(guó)畫(huà)的表達(dá)力，要大大擴(kuò)展中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)范圍。新文化運(yùn)動(dòng)至今已近百年，中國(guó)知識(shí)分子的書(shū)寫(xiě)方式已經(jīng)發(fā)生了徹底改變，傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)同源中筆墨部分已經(jīng)逐漸消失�？陀^上給予中國(guó)畫(huà)筆墨的改革提供了一個(gè)機(jī)會(huì)。在動(dòng)漫等視覺(jué)媒體大發(fā)展的今天，在專業(yè)高清電影電視及大眾數(shù)碼攝影攝像大普及的今天，新中國(guó)培養(yǎng)的油畫(huà)家如陳逸飛等人的油畫(huà)作品也已經(jīng)得到了舉世公認(rèn)。所以必須認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫(huà)的改革創(chuàng)新是當(dāng)務(wù)之急。這是時(shí)代給予中國(guó)畫(huà)的一次鳳凰涅槃，浴火重生的機(jī)會(huì)。我們必須要抓住抓緊這個(gè)機(jī)會(huì)。還要注意普及和提高并存，普及必須重視語(yǔ)境的國(guó)際化和通俗化，要走大眾賞心悅目和容易理解的道路。其中主要的新畫(huà)種暫且稱它為白話畫(huà)。是中國(guó)人、外國(guó)人、包括文盲都能一看就懂的畫(huà)。因?yàn)樗恼Z(yǔ)言就是大白話，天是藍(lán)的，樹(shù)是綠的。是在水墨畫(huà)和工筆畫(huà)基礎(chǔ)上發(fā)展的新中國(guó)畫(huà)。總之是走大路走正道，是隨類賦彩的，是可以寫(xiě)實(shí)的，當(dāng)然在創(chuàng)作過(guò)程中是能夠修改的。最重要的是可以較容易畫(huà)出好作品、大作品來(lái)。可以較容易地畫(huà)出現(xiàn)代的人物、汽車、高樓大廈和新田野來(lái)。有人認(rèn)為這些適合大眾視覺(jué)口味的畫(huà)是形而下的、是低級(jí)的。我認(rèn)為即使從傳統(tǒng)的正統(tǒng)高層觀念來(lái)看，這些還只是用與器的層面，而不是體與道的原則。只要體與道的原則是正確的，用與器的層面是可以改動(dòng)的。與高低級(jí)關(guān)系不大。何況在今天，教育的大普及，電視與電腦網(wǎng)絡(luò)的大普及和發(fā)達(dá)的交通使民眾的藝術(shù)審美水平提高很快，適合大眾的口味不一定就是低俗的。由于藝術(shù)欣賞活動(dòng)越來(lái)越成為人們生活中重要的一部分。引導(dǎo)大眾樹(shù)立和提高正確的審美觀、價(jià)值觀也是我們中國(guó)畫(huà)家的重要責(zé)任，追求雅俗共賞應(yīng)該是我們現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家的重要目標(biāo)。普及和提高不是對(duì)立的，應(yīng)該是統(tǒng)一的。只有扎實(shí)的普及才能真正地促進(jìn)提高，而精彩的提高也能有效地推動(dòng)普及。這是中國(guó)畫(huà)走進(jìn)現(xiàn)代和走向世界的需要。就像文言文雖然很美、很高級(jí)，但是中文漢語(yǔ)最后是通過(guò)白話文的方式來(lái)走進(jìn)現(xiàn)代和走向世界的�；仡欉@一百年來(lái)白話文的普及和提高對(duì)我們國(guó)家和民族的進(jìn)步有著至關(guān)重要的基礎(chǔ)作用。它不但在普及教育，擺脫大部分國(guó)民是文盲的狀況有著重要的作用。更在科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)及文明的進(jìn)步，民主與法制的建設(shè)，和世界文化藝術(shù)的交流，甚至在公安、軍事和國(guó)防安全方面都有不可限量的作用。更重要的是白話文的發(fā)展和提高使中文煥發(fā)了青春，獲得了重生，避免了中文被西方列強(qiáng)語(yǔ)文替代的尷尬。保持了一個(gè)有著悠久文明歷史的大國(guó)有自己精彩語(yǔ)文的尊嚴(yán)。中國(guó)畫(huà)也已經(jīng)到了這個(gè)關(guān)口，創(chuàng)新的白話畫(huà)也應(yīng)該是中國(guó)畫(huà)煥發(fā)青春的一條道路。我畫(huà)的那張“上海浦東新貌”就是用這個(gè)辦法畫(huà)的。（刊登在中國(guó)國(guó)際文化出版社2009年11月出版發(fā)行的由中國(guó)文化信息協(xié)會(huì)編輯的中華風(fēng)采“中華藝術(shù)名人博覽”一書(shū)中。此畫(huà)已捐贈(zèng)給上海世博會(huì)聯(lián)合國(guó)千年發(fā)展目標(biāo)公益主題活動(dòng)組委會(huì)，并榮獲“上海世博會(huì)聯(lián)合國(guó)千年發(fā)展目標(biāo)愛(ài)心人士”榮譽(yù)證書(shū)。）大家可以看看并請(qǐng)?zhí)岢鰧氋F意見(jiàn)。第二是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的詞匯量太少了，尤其是色彩的詞匯太少，不足以描述當(dāng)今豐富多彩的世界和人類復(fù)雜多變的內(nèi)心活動(dòng)。要知道人的眼睛能分辨上億種不同的色彩，所以必須充實(shí)它的色彩詞匯量和語(yǔ)言方式。當(dāng)然豐富色彩的運(yùn)用是一件非常困難的事情。許多中低飽和度色彩的運(yùn)用還是不少中國(guó)畫(huà)畫(huà)家比較陌生的領(lǐng)域。要想使每幅色彩豐富艷麗的中國(guó)畫(huà)上的色塊都擺得平，決非是一、二年功夫所能辦得到的。任何一塊色彩的敗筆都會(huì)使原來(lái)已經(jīng)協(xié)調(diào)的色彩畫(huà)面變得不協(xié)調(diào)，會(huì)有牽一發(fā)而動(dòng)全身的現(xiàn)象產(chǎn)生。中國(guó)畫(huà)畫(huà)家都必須化大力氣掌握好它。這是時(shí)代的考驗(yàn)，也是中國(guó)畫(huà)畫(huà)家真正走進(jìn)現(xiàn)代和走向世界必須要做好的功課。第三是材料工具的創(chuàng)新或改良充實(shí)，新的時(shí)代呼喚新的畫(huà)種，新的畫(huà)種呼喚新的材料和工具。如果我們能夠從宏觀上客觀地看問(wèn)題，就會(huì)看到十五、十六世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興中繪畫(huà)部分的興盛并不是老畫(huà)種的復(fù)興，而是新畫(huà)種的出現(xiàn)和繁榮。這個(gè)當(dāng)時(shí)的新畫(huà)種就是我們現(xiàn)在熟悉的油畫(huà)，在此之前歐洲的繪畫(huà)是以濕壁畫(huà)、蛋清畫(huà)和膠彩畫(huà)構(gòu)成的，它們都有顏料干濕變化會(huì)引起色彩變化的問(wèn)題，顏料干燥快來(lái)不及仔細(xì)修正的問(wèn)題，以及不耐久的問(wèn)題。所以當(dāng)油畫(huà)一出現(xiàn)，就受到廣大畫(huà)家的歡迎。其原因是顯而易見(jiàn)的，使用了新材料，新方法的畫(huà)家在短時(shí)期之內(nèi)作品就有了質(zhì)變的進(jìn)步，作品還能耐久保存。就好像他們被神仙使了魔法一樣，這個(gè)神仙其實(shí)就是科學(xué)技術(shù)。他們的作品受到市場(chǎng)的追捧也是順理成章的。并產(chǎn)生了以米開(kāi)朗基羅、達(dá).芬奇、拉斐爾為代表的一批名家。所以歐洲文藝復(fù)興的產(chǎn)生除了一部分政治和經(jīng)濟(jì)的原因外，實(shí)質(zhì)上還是科學(xué)發(fā)現(xiàn)(發(fā)現(xiàn)半干性油和干性油的優(yōu)良繪畫(huà)性能和膠質(zhì)涂層的隔離油的性能)、技術(shù)革命和技術(shù)創(chuàng)新（各種人造合成顏料的出現(xiàn)以及油畫(huà)布和油畫(huà)顏料的制造）帶來(lái)的成果。因此國(guó)畫(huà)要有大的發(fā)展，也要重視科學(xué)技術(shù)知識(shí)的應(yīng)用。在材料和工具方面都必須要化大力氣來(lái)改進(jìn)。載體不能只是宣紙和絹。以上分析可以看出生宣紙對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的制約是非常大的。我在這方面做了多年的嘗試，主要是宣紙深加工，試用了各種不同的涂料等辦法，其中加了安息香的綠豆粉礬膠性能比較好。單層宣紙?zhí)。揖屯械蕉䦟右陨�，有一種效果比較好，有生、熟二種紙的效果，在承接顏料和可修改性上有了較大提高，目前還在繼續(xù)研究和改進(jìn)之中。為此我還專門設(shè)計(jì)制作了一臺(tái)1米×2米的調(diào)溫?zé)釅簷C(jī)，可以加工6尺整張的宣紙。第四是要鼓勵(lì)獨(dú)創(chuàng)精神，創(chuàng)新是國(guó)畫(huà)發(fā)展的生命力。中國(guó)有一句諺語(yǔ)說(shuō)得精彩，叫做“只怕不生，不怕不長(zhǎng)”。用在國(guó)畫(huà)創(chuàng)新上，亦有異曲同工之妙。有了新想法，有了新畫(huà)法，剛畫(huà)出來(lái)的東西不成熟、不好看是正常的。對(duì)自己要有信心，更要有耐心，慢慢改進(jìn)，就會(huì)成熟起來(lái)，美觀起來(lái)。當(dāng)然還得有約束。在中國(guó)特色，中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)氣派的約束下，每個(gè)畫(huà)家都應(yīng)有不同的面貌，不能千人一面。齊白石先生曾對(duì)他的學(xué)生們說(shuō)過(guò)：“似我者死，學(xué)我者生。”就是你臨摹得和他的畫(huà)一樣，也還是不行。而是要學(xué)他的衰年變法的創(chuàng)新精神。這句話經(jīng)過(guò)大幾十年后來(lái)看，真是非常正確。齊老弟子眾多，最成功者當(dāng)數(shù)李可染，畫(huà)得最不象齊老的也當(dāng)數(shù)李可染，李先生學(xué)的是眼光、膽識(shí)和勤奮，結(jié)合自己的優(yōu)勢(shì)和秉性，還博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造了自己覺(jué)得最舒服的風(fēng)格，最后也成為眾人折服的一代大師。而當(dāng)年一些臨摹作品惟妙惟肖、幾可亂真的學(xué)生都沒(méi)能上到高臺(tái)階。主要是缺少了學(xué)習(xí)-繼承-創(chuàng)新-實(shí)踐-失敗-反復(fù)研究改正-實(shí)踐一直到成功這一系列人才升華所必須經(jīng)歷的過(guò)程中的某些步驟，其中創(chuàng)新到成功是非常重要的部分。因?yàn)橐粋�(gè)人學(xué)得稍微有點(diǎn)像樣，是容易得到肯定的，但是要有自己特色的東西就難。我自己也有深切的感受。大約在82年冬，陸儼少先生受上海和平飯店邀請(qǐng)，住在飯店里作畫(huà)，我去拜訪了他。那天正好上海博物館師傅在飯店里為他的畫(huà)裝裱，所以他有空和我聊天，還問(wèn)起應(yīng)野平先生近況。我回答說(shuō)：“應(yīng)野平先生的形勢(shì)也很好，但是影響沒(méi)有你陸先生那樣大，尤其是先生你的行云和流水的留白處特有創(chuàng)意，給大家感覺(jué)很好�！�。陸先生聽(tīng)得高興，居然問(wèn)我，他自己的畫(huà)有什么缺點(diǎn)？因?yàn)檎f(shuō)得起興致，冷不防給他這么一問(wèn)，我脫口而出說(shuō)：“陸先生，你的畫(huà)什么都好!就是那個(gè)水中的漩渦畫(huà)得不好�！碑�(dāng)時(shí)房間里的其它人都看了我一眼。我也覺(jué)得說(shuō)得不禮貌，因?yàn)樗囆g(shù)界的粉絲們對(duì)他們的崇拜者都是好壞一律照單全收的，即所有的都是好的，沒(méi)有不好的。雖然別人的眼光異樣，但陸先生倒是點(diǎn)頭微笑，一點(diǎn)也不在意。我回去后碰到陸儼少先生的得意門生上海中國(guó)畫(huà)院的畫(huà)師陸一飛先生。并告訴了他，我的狂妄、不禮貌和忐忑不安。一飛先生安慰我說(shuō)陸先生寬宏大量，尤其是對(duì)于學(xué)術(shù)上的不同意見(jiàn)是歡迎的，不會(huì)動(dòng)氣。過(guò)了一會(huì)兒，一飛先生又對(duì)我說(shuō)：“如果陸先生當(dāng)時(shí)要你示范，怎樣才是好的漩渦，你怎么辦？你是用別人的東西畫(huà)給他看？還是你有你自己的東西？”這句話直刺到我的內(nèi)心，我捫心自問(wèn)的確感到不安。我的東西在哪里？之后這句話反復(fù)出現(xiàn)在我的腦海里。我的學(xué)畫(huà)過(guò)程和大部分人一樣，是從臨摹入手的。這是容易學(xué)到中國(guó)畫(huà)韻味的好方法。但是傳統(tǒng)有很強(qiáng)大的力量，一旦進(jìn)去吃到甜頭以后就出不來(lái)了，想要?jiǎng)?chuàng)新就非常難。想要有點(diǎn)自己滿意的東西真是很難。我想我不能像看臺(tái)上的觀眾一樣對(duì)球場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員瞎批評(píng)。覺(jué)得必須有點(diǎn)自己獨(dú)特的東西，也畫(huà)了許多種漩渦，自己總是不滿意。很多年以后，我總算在畫(huà)黃浦江的開(kāi)闊江面時(shí)有了自己的表現(xiàn)手法。包括江面上的粼粼反光，也稍有特色。使我深切地感到有點(diǎn)自己的特色不容易，但是必須要有。兩位陸先生對(duì)我的幫助真是很大。第五是要加強(qiáng)繪畫(huà)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，特別是世界上已經(jīng)研究得比較透徹的色彩理論的學(xué)習(xí)，包括加色法和減色法知識(shí)。在這方面我也有難忘的體會(huì)，本世紀(jì)初，世界名牌瑞士仙娜照相機(jī)廠的小老板到上海來(lái)推銷他們新研制的大畫(huà)幅相機(jī)的數(shù)碼后背。請(qǐng)了中國(guó)藝術(shù)界、攝影界和廣告界一些專家和攝影師在靜安賓館召開(kāi)產(chǎn)品推廣會(huì)，當(dāng)場(chǎng)演示和介紹了大畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)的拍攝及其數(shù)碼后背的詳細(xì)構(gòu)造。其中說(shuō)到它的數(shù)碼后背的感光硅片細(xì)分到最后的四方形單元是由對(duì)角二個(gè)綠，另外的對(duì)角是一個(gè)蘭，一個(gè)紅感光單元組成。當(dāng)時(shí)中國(guó)的參會(huì)者大多數(shù)不能理解為什么是兩個(gè)綠單元，而瑞士的老板由于交流之間需要專業(yè)翻譯等原因也沒(méi)能使提問(wèn)者理解得很清楚 。此時(shí)會(huì)場(chǎng)有點(diǎn)亂，我就起身作了解釋，說(shuō)明在加色法中一份白光并不是由均等的三分之一綠光加三分之一紅光加三分之一蘭光組成。而是由約0.6份綠光、0.3份紅光和0.1份蘭光組成的。大家可以用放大鏡靠近看電視機(jī)或電腦顯示屏的發(fā)光微粒。當(dāng)屏幕發(fā)白光時(shí)，綠光微粒最亮占6成、紅光微粒次之占3成、蘭光微粒最弱占1成、他們的混合光是白光。反過(guò)來(lái)記錄時(shí)也是如此，二個(gè)綠單元也是這個(gè)道理。這時(shí)大家才安定下來(lái)。之后，瑞士的小老板通過(guò)翻譯了解了我的發(fā)言后，走過(guò)來(lái)和我握手，并且稱贊我為“中國(guó)真正的專家”。其實(shí)這只是基礎(chǔ)的專業(yè)知識(shí)罷了。我由此感到中國(guó)藝術(shù)界還須學(xué)習(xí)科學(xué)知識(shí)。第六是要大力提倡、鼓勵(lì)家庭中掛中國(guó)畫(huà)。這既是一種高尚的愛(ài)好，也是一種愛(ài)國(guó)的行為。希望這種美好的風(fēng)氣能繼承下去。中國(guó)歷來(lái)自皇帝開(kāi)始到普通文人都非常重視繪畫(huà)。以至讀書(shū)人的家中掛畫(huà)是一種非常普遍的現(xiàn)象。一直到十年文革才破壞了這個(gè)傳統(tǒng)，目前還沒(méi)有全面恢復(fù)�，F(xiàn)在我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入小康社會(huì)。大小城市高樓林立，農(nóng)村新房遍佈全國(guó)�？墒亲哌M(jìn)去看一看，掛的多數(shù)都是不像其本人的主人照片。當(dāng)然掛自己的照片也無(wú)可非議。但是如果大家都能在客廳中、書(shū)房里掛幾張中國(guó)畫(huà)，既美化環(huán)境、提升品位，又陶冶心情該有多好!這可是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)高層次的風(fēng)俗習(xí)慣�。∪绻嘘P(guān)方面能引導(dǎo)得法，這是一定會(huì)出現(xiàn)的文化現(xiàn)象。到那個(gè)時(shí)候會(huì)有一個(gè)市場(chǎng)的需求，也增加許多就業(yè)崗位，至少國(guó)畫(huà)專業(yè)的不必改行了。這也是中國(guó)畫(huà)做大的一條必由之路。人們的審美眼光也會(huì)很快提高。這將對(duì)出新畫(huà)，出好畫(huà)、出新人有極大的推動(dòng)作用。最后又對(duì)中國(guó)畫(huà)做強(qiáng)起到保證作用。由此中國(guó)人的精神文明程度也會(huì)有一個(gè)大的提高。中國(guó)人也會(huì)感到自信和自豪，因?yàn)檫@畢竟是發(fā)揚(yáng)光大了我們自己老祖宗的東西,是在我們自己的語(yǔ)境中用我們中國(guó)人的眼光和標(biāo)準(zhǔn)干一項(xiàng)有關(guān)繼承和發(fā)展中華文明的大事。正派的外國(guó)人也一定會(huì)對(duì)此刮目相看。繼而這種風(fēng)氣將會(huì)傳開(kāi)來(lái)直到傳至全世界。中國(guó)有那么多的華僑在全世界，還有那么多愛(ài)好中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的外國(guó)朋友在各國(guó)，首長(zhǎng)外事活動(dòng)送禮也可以送中國(guó)畫(huà)。當(dāng)年力排眾議搶在美國(guó)之前和中國(guó)建立正式外交關(guān)系的日本田中首相訪問(wèn)中國(guó)，我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)就送了他一張?zhí)圃葡壬?huà)的蒼鷹圖，田中首相非常高興。這件事在美術(shù)界影響非常之大，不但制止了中國(guó)畫(huà)當(dāng)時(shí)的頹勢(shì)，而且還造成好幾年的國(guó)畫(huà)熱。這是可以借鑒的好辦法。中國(guó)畫(huà)必須要做大做強(qiáng)，只要我們大家共同努力，就一定能做大做強(qiáng)。我相信中國(guó)畫(huà)大步走進(jìn)現(xiàn)代走向世界很快就會(huì)到來(lái)。
以上是我這些年來(lái)在中國(guó)畫(huà)方面所做的和所想的。做的還很不夠，想的還比較片面。敬請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)、前輩專家和同志們批評(píng)指正。讓我們大家都為實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的偉大復(fù)興而努力奮斗！
